Department of Natural Sciences/Central

This paper focuses on incised construction lines preserved on the upper surfaces of capitals showing different stages of
carving. These lines were incised by the craftsmen and thus directly connected to the carving process. Their interpretation
allows a reconsideration of the manufacturing process of Corinthian capitals in the Roman Imperial period, and their analysis creates a basis to discuss the use of models, stencils and pattern books in this process.
Using three examples – a capital at Leptis Magna, one at Priene and a set of three capitals from the Temple of unknown divinities at Sabratha – the paper shows that the manufacturing process of Corinthian capitals included two distinctive stages: the realisation of half fabricated capitals and the carving of the decoration. It further argues that the carving process of capitals sets occurred most probably free hand and not by copying a model or a prototype.
The paper also analyses the use of drilling stencils for the carving of half acanthus leaves and that of pattern books for
complex ornamental systems like peopled scrolls.

The Carian city of Aphrodisias is famous for its local marble sculpture tradition and is sur-rounded by marble quarries of both ‘local’ as well as interregional significance (e.g. Göktepe). The studies of D. Attanasio, M. Bruno und B. Yavuz showed that the quarries of Göktepe were the main marble supplier for Aphrodisian sculptors those statuary was exported to Rome and North Africa. L. Long recently studied the local marble quarries surrounding the city and argued that local resources were barely enough to supply the demand for public architecture in the city itself. Therefore the export of Aphrodisian marble for building purposes seems rather improbable.
This poster is focused on the scaenae frons of the theatre at Nysa ad Maeandrum (Caria) and presents new results of provenance determination of the marble used for this column architecture. They indicate that the reconstruction of the scaenae in the late 2nd Century AD was done using marble from Aphrodisias for the entablature and from Denizli for the columns shafts.
After a brief presentation of the architecture of the theatre – that M. Kadioglu reconstructed in a 2006 published monograph – the paper concentrate on the building phases of the monument and on the material used for its construction. The interesting thing about the entablature of the 1st storey is, that not all architectural items were carved of single blocks and that some of them were hollowed out. This indicated that the supplies of Aphrodisian marble used for the theatre of Nysa were scarce and fits with the observations made by L. Long regarding the Aphrodisian quarries. They show at the same time that Aphrodisian marble – thought a limited resource – war exported for building purposes on regional level in the 2nd Century AD.

This paper is focused on incised construction lines preserved on the upper surface of capitals showing different stages of carving. These lines were incised by the craftsman and were directly related to the carving process. Their interpretation allows reconsidering the manufacturing process of Corinthian capitals in the Roman Imperial period. Using three examples – a capital at Leptis Magna, one at Priene and a set of three capitals from the Temple of unknown divinity at Sabratha – the paper shows that the manufacturing process of Corinthian capitals included two distinctive stages: the realisation of the half fabricated capital and the carving of the decoration. The paper also evidences the use of drilling stencils for the carving of half acanthus leave.

Roșia Montană ist eine Bergbausiedlung in den rumänischen Westkarpaten. Kilometerlange römische Stollen, hydraulische Installationen habsburgischer Zeit und ein für die Zeit der Vorindustrialisierung typischer Stadtkern bilden nur einige Besonderheiten einer einzigartigen Kulturlandschaft, die seit der römischen Kaiserzeit kontinuierlich durch den traditionellen Goldabbau geformt wurde.
Trotz dieser langen Abbaugeschichte bleibt das Goldvorkommen von Roșia Montană mit geschätzten 300 Tonnen eines der größten in Europa. Und es zieht Investoren an. Seit 15 Jahren versucht der kanadisch-rumänische Konzern ‘Roșia Montană Gold Corporation’ (RMGC) ein Projekt umzusetzen und mit „modernen“ – auf Gesteinspulverisierung und Zyanitlauge basierenden – Methoden das Gold abzubauen. Wegen der Gefahr der unwiederbringlichen Zerstörung der ganzen Region um Roșia Montană ist das RMGC-Projekt auf großen Widerstand gestoßen, nicht nur bei der lokalen Bevölkerung. 2013 war der Fall Roșia Montană zum Auslöser der größten postkommunistischen Protestbewegung der rumänischen Zivilgesellschaft geworden. Auch international ist der Fall bekannt, vor allem wegen der Bedrohung für die Umwelt und für das Kulturerbe. Seit 2013 steht Roșia Montană auf der Liste der „7 meistgefährdeten Stätten“ des europäischen Denkmalschutzdachverbands „Europa Nostra“ (http://www.europanostra.org/2013-list/).

Almost every Greek or Roman building, whose above-ground architecture is at least partially preserved, exhibits signs of incompleteness, mostly in form of undecorated mouldings or unfinished surfaces. Comprehensive studies devoted to this well-known phenomenon are still pending though. Hans Lauter’s article ‘Künstliche Unfertigkeit. Hellenistische Bossensäulen’ (1983) and Thanassis E. Kalpaxis’ monograph ‘Hemiteles. Akzidentelle Unfertigkeit und “Bossenstil” in der griechischen Baukunst’ (1986) were primarily focused on the definition of incompleteness and on the potential of unfinished stages for the development of accepted new architectural forms. Unfinished details are often discussed in publications concerning single buildings and in many cases the authors are proposing individual reasons which may indeed sometimes have played a role: the imminent visit of the Emperor, changing priorities for the use of available resources or death of the builder-owner, etc. Such reasons can however hardly explain the ubiquitous phenomenon of incompleteness, and therefore one should rather look for ‘system errors’ in all areas of ancient architectural construction.

Nahezu jedes griechische oder römische Gebäude, dessen aufgehende Architektur wenigstens ausschnittsweise erhalten ist, weist Unfertigkeiten auf. Diesem an sich wohlbekannten Phänomen sind bisher kaum umfassende Studien gewidmet worden. Auch Hans Lauters Aufsatz ,Künstliche Unfertigkeit. Hellenistischen Bossensäulenʻ von 1983 (JdI 98, 287–310) und Thanassis E. Kalpaxis’ Monographie ,Hemiteles. Akzidentelle Unfertigkeit und „Bossenstil“ in der griechischen Baukunstʻ von 1986 haben vor allem die Definition von Unfertigkeit und ihr Potential für das Entstehen akzeptierter neuer Architekturdetails im Blick. Die Unfertig-keiten einzelner Bauten werden zudem in zahlreichen Architekturpublikationen behandelt, und immer wieder wird nach individuellen Gründen, die es hier und da auch tatsächlich gege-ben haben wird, für die jeweilige Unfertigkeit gesucht: Ein Bauherr kann verstorben sein, ein Kaiserbesuch stand an, die Prioritäten für die Nutzung der vorhandenen Ressourcen änderten sich etc. Das Phänomen der Unfertigkeit tritt jedoch zu oft auf, als dass es insgesamt mit sol-chen Einzelbegründungen zu erklären wäre. Abgesehen davon, dass nach wie vor zu fragen ist, was zu welcher Zeit als unfertig galt oder als neue, aus Relikten des Werkprozesses hervorgegangene Form akzeptiert wurde, ist also ist also nach ,Systemfehlernʻ in allen Bereichen des antiken Bauwesens zu suchen.